Робби Мюллер умел находить красоту в самых бесперспективных местах. Его мастерство способствовало успеху целого поколения независимых режиссёров, которые появились в мире авторского кино с 1970-х годов. Мюллер наиболее известен сотрудничеством с такими кинематографистами, как Вим Вендерс, Ларс фон Триер и Джим Джармуш. Они прозвали его «Мастером света».
Робби Мюллер (1940-2018) всемирно известен новаторской операторской работой. Ему удавалось наилучшим образом объединить повествование, настроение и образ в единое целое. Виртуоз в обращении со светом и тенью, Мюллер предпочитал использовать естественное освещение. Однако красота кадра никогда не была самоцелью. Она скорее должна была взаимодополняться повествовательной составляющей.
Polaroid SX-70 появился на рынке в начале 1970-х годов, сделав моментальную фотографию реальной и доступной. Среди обладателей аппарата оказались Андрей Тарковский, Вим Вендерс, Энди Уорхол, Фидель Кастро, Хельмут Ньютон. Робби Мюллер начал снимать на SX-70 в 1974 году, когда работал с Вендерсом над фильмом «Алиса в городах». С тех пор нидерландский кинооператор продолжал снимать полароиды на протяжении тридцати лет, иногда во время работы над фильмами, изучая освещение и композицию.
Джим Джармуш рассказывал, что Мюллера вдохновляло то, как использовали свет мастера живописи Караваджо и Вермеер. Он умел находить прекрасное в самых неперспективных местах. Чтобы понять, как он этого достиг в более 70-ти фильмах, стоит присмотреться к его внештатной работе. Мюллер никогда не выходил из дома без фотоаппарата.
В его кадрах гостиничные номера, живописные натюрморты, абстрактные узоры света, отражения и городские пейзажи. Дефицит людей в кадрах отражает характер автора. Он был слишком застенчив, чтобы подходить к людям и спрашивать, можно ли их сфотографировать. Мюллер часто экспериментировал, например, снимая в сложных условиях, при сильном контрасте или в сумеречное время, когда в кадре сочеталось искусственное освещение с естественным.
Выставлять свои полароиды он не планировал, но они слишком прекрасны, чтобы оставаться в ящиках. Отобранные его женой фотографии составили экспозицию на выставке в Амстердаме, которую назвали «Мастер света – Робби Мюллер». Даже небольшая подборка снимков говорит о том, что есть в его работе определённая магия и поэзия.
Зимние деревья.
Отель Miramare, Сестри-Леванте, Италия, 1977.
Отель Baywater, Новый Орлеан, во время съёмок фильма «Вне закона», 1985.
Отель Kensington, Санта-Моника, Луизиана, 1985.
Нью-Йорк, 1986.
Остин, штат Техас, во время съёмок фильма «Жимолость», 1979.
Санта-Моника, округ Лос-Анджелес, 1985.
Санта-Фе, штат Нью-Мексико, США, 1985.
Мемфис, 1988, во время съёмок «Таинственного поезда».
Автопортрет в лампе, Мюнхен, 1977.
Новый Орлеан, во время съёмок фильма «Вне закона», 1985.
Бретань, 1981.
Пальма, сентябрь-октябрь 1987.
Сад в Мюнхене, октябрь 1984.
На съёмках фильма «Жить и умереть в Лос-Анджелесе», 1985-85.
Во время съёмок фильма «Ложное движение», 1974.
Санта-Моника, округ Лос-Анджелес, июнь-июль 1985.
Камиль, Нарден, 1977.
Во время съёмок «Таинственного поезда», Мемфис, Теннесси, 1988.
Во время съёмок фильма «Жимолость», Остин, Техас, 1979.
Нью-Йорк, 1985.
Лос-Анджелес, 1984.
Во время съёмок фильма «Бешеный пёс и Глория», Чикаго, 1991.
Нью-Йорк, 1992.
Нью-Йорк, 1986.
Во время съёмок фильма «Таинственный поезд», Мемфис, Теннесси, 1988.
1985.
Смотрите также:
- Мир балерин через объектив неординарной Яны Тойбер
- Polaworld: особенная коллекция снимков от фэшн-фотографа Бруно Бизанга
- Полароидные фотографии знаменитостей из личного фотоальбома Майкла Уайта
- Полароидные снимки кинорежиссёра Вима Вендерса: «Я фотографировал, как маньяк»
- Закулисные полароидные фотографии со съёмок фильма «Звёздные войны: Возвращение джедая»