Городские реалии в объективе Пола МакДонаха

Пол МакДонах начал фотографировать с той же целью, с которой художник обычно делает быстрый карандашный набросок, – чтобы позже изобразить сюжет на холсте. Но занятие живописью само собой отодвинулось на другой план, поскольку уже с первых снимков он понял, как трудно было бы представить в замкнутом студийном пространстве такое разнообразие ситуаций и образов. МакДонаху раскрылся громадный потенциал фотографии в вопросе представления реальности и он полностью занялся съёмкой.

Пол МакДонах родился в Портсмуте, штат Нью-Йорк, в 1941 году. После окончания средней школы переехал в Бостон, где изучал живопись в Школе искусств и дизайна Новой Англии. В 1967 году переехал в Нью-Йорк, и остался в нём на следующие сорок лет. МакДонаха потрясла энергия бесконечного движения и дух города. Здесь он познакомился с уже известным на тот момент фотографом Гарри Винограндом, и бесповоротно увлёкся съёмкой.

В космополитичном Нью-Йорке фотографу нравилось ловить уникальные моменты и странности города, умудряясь сочетать в едином кадре публичное и частное. Люди, живущие в бетонных джунглях, вечно куда-то спешат, движение на улицах не замирает. Среди обыкновенно выглядящих прохожих попадаются персонажи весьма незаурядные. Ощущение того, что прямо сейчас в одном из уголков города наверняка происходит нечто, достойное быть запечатлённым, всегда подталкивало МакДонаха выходить с фотокамерой.

«Именно огромное количество людей превращало улицы в уникальное зрелище. Существовало так много возможностей; приходилось лишь постоянно быть начеку и верить, что что-то произойдёт», – вспоминает фотограф. Случались большие разочарования, когда из целой плёнки он отбирал всего 1-2 удачных кадра. Но их сменял неожиданный восторг от обнаружения в некоторых снимках деталей, которые усиливали сюжет, например, в снимке «Слепой, старушка и кришнаит».

Частное и публичное в объективе Пола МакДонаха 38
Слепой, старушка и кришнаит, Нью-Йорк, 1972.

«Я не придал большого значения неоновому свету над головой кришнаита в правом углу кадра. Моё внимание привлекло зарождающееся чувство драмы, разворачивающейся между фигурами. Тем не менее, на напечатанной фотографии я заметил, что свет похож на ореол, который, казалось, соответствовал молитвенно сложенным рукам. Этот визуальный сюрприз усилил фотографию», – рассказывает МакДонах.

В начале карьеры работы фотографа не снискали должного внимания за исключением трёх изображений, выкупленных в 1973 году Нью-Йоркским музеем современного искусства. Его первую монографию «Пол МакДонах: Нью-Йоркские фотографии 1968-1978» («Paul McDonough: New York Photographs 1968-1978») выпустили лишь в ноябре 2010 года. В нашей подборке фотографии Пола МакДонаха, сделанные с конца 1960-х годов до начала 1980-х.

Частное и публичное в объективе Пола МакДонаха 36
Портленд, Орегон, 1973.